漢陽(yáng)陵博物院講解員為游客講解“鎮館之寶”——塑衣彩繪拱手跽坐女俑“姍姍”。 記者 李明 攝

本報訊 （記者 張瀟） “劇中陶俑、文物信息及其時(shí)代背景，與漢景帝陽(yáng)陵息息相關(guān)。歡迎大家來(lái)‘打卡’”。11日，漢陽(yáng)陵博物院工作人員表示。近日，電視劇《護寶尋蹤》正在熱播。記者了解到，劇中一開(kāi)始提到的6件黑陶俑做工精細，就連肚臍眼、小腳趾都刻畫(huà)入微，呈斷臂裸體狀；這些陶俑除通體發(fā)黑之外，和漢景帝陽(yáng)陵出土的陶俑高度一致。

陶俑為什么呈斷臂裸體狀？這些陶俑原本為著(zhù)衣式陶俑，著(zhù)衣式陶俑在其雙肩與臂膀相接的地方有一個(gè)規則的圓形平面內有小孔橫貫左右肩，推測最初是裝著(zhù)木質(zhì)胳膊且有關(guān)節可以活動(dòng)，由于埋在地下兩千年之久，木質(zhì)胳膊和紡織品等早已腐朽成灰，出土后就以斷臂裸體的形象出現。有著(zhù)衣式陶俑外，還出土了很多塑衣式陶俑，也就是在燒制時(shí)便將衣服塑造在陶俑外，該院“外貌儀態(tài)出圈”的“鎮館之寶”——塑衣彩繪拱手跽坐女俑“姍姍”就是塑衣式陶俑。

講解員介紹，“雖然我們現在看這些斷臂裸體的陶俑不如塑衣式陶俑精美，但在當時(shí)，著(zhù)衣式陶俑是皇帝或皇帝特許才可以使用的陪葬品，是身份和地位的象征?！?/p>

《護寶尋蹤》劇中被盜的“漢太宗茲陵”現實(shí)中為漢文帝霸陵。史載，漢文帝死后葬霸陵，不起墳冢。隨著(zhù)朝代更迭，霸陵在地面了無(wú)痕跡，其位置在何處，成為千古之謎。漢陵考古隊在白鹿原上勘探十余年，最終證實(shí)了數百年來(lái)霸陵在“鳳凰嘴”這一說(shuō)法為訛傳：北距“鳳凰嘴”2000余米的江村大墓才是真正的霸陵。

漢陽(yáng)陵是西漢王朝第四位皇帝劉啟與其皇后王氏的同塋異穴合葬陵園，漢景帝劉啟是漢文帝劉恒的兒子，漢武帝劉徹的父親，他與文帝共同開(kāi)創(chuàng )了中國歷史上著(zhù)名的“文景之治”。

目前，由漢景帝陽(yáng)陵博物院、陜西省考古研究院共同策劃的大展“從白鹿原到咸陽(yáng)原——考古視野下的‘文景之治’印記”正在漢陽(yáng)陵考古陳列館展出中，128件（組）珍貴文物帶你了解考古視野下的“文景之治”。展品主要選自霸陵考古出土具有代表性、典型性文物共計88件（組），配套擇優(yōu)遴選漢陽(yáng)陵精品文物40件以及文物標本35件。全面展現文景父子兩代明君共同締造的治世圖景，揭示治世背景下制度文明與物質(zhì)文明的輝煌成就。

該展覽分為三個(gè)單元，“循跡帝陵”從考古勘探發(fā)掘成果入手，以漢文帝霸陵與漢景帝陽(yáng)陵陵園形制為例，揭示作為古代國家重點(diǎn)工程的帝陵與現實(shí)政治格局的關(guān)系；“探源文景”從“守成與變革”“固本與強軍”“仁政與德治”三個(gè)視角，梳理呈現文景時(shí)期所采取的一系列富國強基的具體措施，溯源“文景之治”治世典范的歷史成因；“掠影治世”擷取霸陵考古出土陶器、金銀器以及樂(lè )器等典型器物，解讀其背后的歷史故事，讓文物活起來(lái)。

編輯：王瑜